豬油白玉瓷,色澤如豬油一般溫潤,如絲綢般柔順。在色澤方面,玉瓷通常呈現出淡淡的乳白色,透過光線,還會顯現出微微的透明感。而手寫的詩文則為這個茶碗更增添了一股文人墨客的氣質。亮光釉面,胎質細膩潤澤, 給人一種寧靜溫婉之感。其白如凝脂,素如積雪,簡而不寡,淡雅而百搭。這個蓋碗,即使不泡茶,只是放在架子上,也足以增添家居的優雅氣息。
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豬油白玉瓷,色澤如豬油一般溫潤,如絲綢般柔順。在色澤方面,玉瓷通常呈現出淡淡的乳白色,透過光線,還會顯現出微微的透明感。而手寫的詩文則為這個茶碗更增添了一股文人墨客的氣質。亮光釉面,胎質細膩潤澤, 給人一種寧靜溫婉之感。其白如凝脂,素如積雪,簡而不寡,淡雅而百搭。這個蓋碗,即使不泡茶,只是放在架子上,也足以增添家居的優雅氣息。
此郎紅二才蓋碗用琺瑯彩及描金工藝精心製作而成。其畫片紋樣為敦煌紋樣,其色澤艷麗,雍容華貴,繁花似錦。
描金,金彩裝飾手法之一,用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描飾裝飾紋樣或配合其他裝飾作邊線或金地使用,然後入爐經低溫烘燒而成。此二才蓋碗的杯蓋,口延以及底座均使用了描金工藝。
此蓋碗畫片敦煌紋樣層疊環繞,豐富多彩。其中,蓮花紋樣是敦煌藝術中運用最為常見的裝飾紋樣。在敦煌莫高窟,從北涼到元朝,窟窟都有蓮花。在佛教中,蓮花是聖潔光明的象徵。他們認為人的靈魂可以通過蓮花獲得新生,進入西方的極樂世界。在莫高窟中,蓮花作為裝飾背景,點綴在菩薩、天人之間,表現了佛和菩薩的神聖,清潔無暇。所以,最能代表佛教的花,就是蓮花。除此之外,忍冬,即金銀花,它作為敦煌藝術視覺符號中一個重要的裝飾性符號,是隨著佛教藝術一起傳入我國的裝飾花紋題材。我國忍冬紋的興起和佛教的傳入幾乎是在同一時間發生。在北朝的佛教裝飾中使用廣泛並影響到當時的世俗裝飾,盛極一時。忍冬夏季開花,初白後黃,秋末老葉枯落,緊接著又生新葉,且凌冬不凋。它靜靜生於荒郊野外,只要有水有土就可以頑強生存下去。因此,忍冬紋就大量地應用於和佛教有關的裝飾中,就取自它這種綿延不斷的生長特性。另外,敦煌紋飾中的寶相花又稱寶仙花、寶蓮花,傳統吉祥紋樣之一,是吉祥三寶之一,盛行於中國隋唐時期。寶相的說法源於佛教,所說寶相是佛教信徒對佛像的敬稱,寶相花則是純潔、端莊、美觀的理想花形。
除了這些多人眼球的紋飾圖案,其工藝也值得讓人一贊。首先,郎紅的全稱叫郎窯紅,又被稱為寶石紅、牛血紅,是我國傳統名貴銅紅釉中色彩最鮮豔的一種。郎紅釉是以銅為著色劑,用1300℃高溫燒成。因銅元素在高溫下極易揮發,顯色範圍有限,對燒成的氣氛、溫度要求很嚴,再加上容易受外界環境的影響,燒製一件成功的產品非常困難。郎紅其釉面光潔透亮,有玻璃質感,開紋片並有牛毛紋理,其釉色瑩澈濃艷,彷彿初凝的牛血一般猩紅,光彩奪目。而紅色代表吉祥、富貴,被譽為“千窯一寶”的紅釉瓷,也以其特有的民族風格,成為世界陶瓷史上一顆閃耀著奪目光輝的明珠。
而琺瑯彩,是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法。琺瑯彩通過在瓷器表面繪製彩色的圖案,然後在高溫下進行燒製,使顏色與瓷器表面融合成為一體,從而實現圖案的持久和絢麗。這些圖案通常非常精美,有花鳥、人物、山水等各種主題,反映了中國傳統文化和藝術的特色。琺瑯彩的製作過程非常繁瑣複雜,需要經驗豐富的工匠來完成。首先,製作瓷器的原型,然後在其表面上用特殊的礦物質顏料繪製圖案。繪畫完成後,需要進行一系列的燒製工序,其中瓷器和彩料的燒製溫度和時間都是至關重要的因素。如果溫度和時間不當,可能會導致瓷器開裂或者顏色不穩定。琺瑯彩是中國傳統工藝中的瑰寶,它代表了中國古代工匠的智慧和技藝。
此郎紅二才蓋碗工藝精巧絕倫,敦煌紋飾繁複精美,寓意深刻。
此蓋碗為仿元青花工藝,全手工手繪製作而成。圖案為一鷺蓮科,也可以叫一路連科,它的美好寓意取自鷺鷥與蓮葉互相搭配而成的圖案。因為“鷺” 與“路”同音,而“蓮”又與“連”,因此諧為“一路連科”。古代科舉中,連續考中被稱為“連科”,“一路連科”是對學子的美好祝福,寓意仕途順利、步步高升。
此外,眾所周知,元青花是指我國元代(公元1271年-1368年)時期製作的青花瓷器。元代是中國瓷器史上的一個重要時期,也是中國瓷器藝術的鼎盛時期之一,元青花瓷器作為當時的代表之一,展現了獨特的藝術風格和技術水平。元青花的特點是採用青花彩繪,使用的顏料是由氧化鈷製成的青色顏料,燒製後顏色鮮豔濃郁,具有極高的裝飾效果。元青花瓷器造型多樣,器型較厚重,線條簡練流暢,器形穩重莊重,製作精美。而之後元青花的改變是在唐瓷宋瓷的基礎上加以昇華。首先從釉色上進行改進和創新。發明了獨特的白釉、卵白釉、青白釉,使得釉面晶瑩剔透。在釉色上採用進口鈷料,即“蘇麻離青” 或使用國產青料製作而成。
而元青花錫斑的形成是青料中局部的鐵元素含量特別高,在高溫釉溶液中達到飽和狀態,燒窯加溫結束後,窯溫逐步下降形成超飽和部分的鐵元素開始析出。如果青料的鐵含量越高,冷卻的速度又控制得當,器物上就較易產生錫斑。
除燒製及用料外,錫斑的形成還存在釉料一環的因素,即在繪畫的過程中,因青料堆集也會形成錫斑。往往在起落筆、交匯處及頓筆著墨的器物面上,錫斑的出現率也更多。錫斑成形,既可以說是造化天成,也能說是人工點綴。
此蓋碗胎體較厚,老味十足。採用蘇麻離青釉料,錫斑感重,別有一番舊時代的風韻。其整個製作即“都是全手工手繪完成的,每一個細節都經過了精心的設計和打磨,讓這款蓋碗散發著獨特的藝術魅力。它的鴛鴦和蓮葉圖案栩栩如生,展現出古老的文化和美學價值,讓人們在品茶的同時沉浸於優美的藝術氛圍中。
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