品茗杯

此品茗杯以甜白釉為基礎，用新彩工藝全手工繪製人物，栩栩如生，生動而細膩。圖案分為鞭炮款以及福到款，因全手工繪製，因此每個畫片都有細微不同。

溫柔甜美的甜白釉讓整個杯子釉色均勻滑潤，儒雅而透亮。

這只主人杯是採用柴燒窯變釉工藝手工製作而成的，釉面呈現出一種獨特的綠色。這些深淺不一的顏色讓每一隻杯子都獨一無二，為你的茶席增添一股粗獷而美麗的樂趣。杯內偶有窯變形成的結晶現象，俗稱晶花。

它的設計採用高腳小足的形式，整體顯得十分精緻。而杯口則設計為花口，使得整個杯子看起來更加優美。

注意：

• 窯變釉則因本身效果不可控，往往是入窯一色出窯萬彩。
• 陶瓷根據使用材料、配方工藝、壓力大小、保壓時間、塊體厚度、燒結溫度、保溫時間的不同氣孔率也不同，一般越細膩的白瓷，氣孔率越小，越是粗陶氣孔率越大。
• 因為瓷器是由泥土燒製而成，隨著泥土中所含礦物鐵質的不同，不同的泥料燒製後呈現的鐵點數量也不一樣，是健康無害不影響使用的，而去掉黑點需要用到化工原料，較大的傷害了好瓷器。
• 手工製品並非完美，每一隻器物可存在大小形狀顏色等的差異。

這只主人杯是採用柴燒窯變釉工藝手工製作而成的，釉面呈現出一種獨特的黃色和淡淡的紫色。杯內偶有窯變形成的結晶現象，俗稱晶花。

這些深淺不一的顏色讓每一隻杯子都獨一無二，為你的茶席增添一股粗獷而美麗的樂趣。其杯口則設計為花口，使得整個杯子看起來更加優美。

注意：

• 窯變釉則因本身效果不可控，往往是入窯一色出窯萬彩。
• 陶瓷根據使用材料、配方工藝、壓力大小、保壓時間、塊體厚度、燒結溫度、保溫時間的不同氣孔率也不同，一般越細膩的白瓷，氣孔率越小，越是粗陶氣孔率越大。
• 因為瓷器是由泥土燒製而成，隨著泥土中所含礦物鐵質的不同，不同的泥料燒製後呈現的鐵點數量也不一樣，是健康無害不影響使用的，而去掉黑點需要用到化工原料，較大的傷害了好瓷器。
• 手工製品並非完美，每一隻器物可存在大小形狀顏色等的差異。

此品茗杯為仿明風格，釉下青花工藝，全手工手繪製作而成。圖案為經典的纏枝蓮紋飾。

纏枝蓮“花中有花，葉內添花”，又名“萬壽藤”，寓意吉慶，因其結構連綿不斷，故又具“生生不息”之意。除此之外，中國傳統的儒家文化中蓮花是真善美的化身，同時又是佛的徵。 “蓮”與“連”諧音，連綿不斷的意思，寄託著良好的祝愿和寓意情感。纏枝蓮作為中國傳統紋飾的一部分傳承至今，與其自身的美感和文化有關，具有獨特的藝術性。蓮花具有的聖潔氣質，美而不妖，麗而不俗。正是因為它的這種美感，纏枝蓮成為一種裝飾圖案應用到生活的各個方面。

除此之外，其瓷器上美麗的錫斑更加賦予了它獨特的魅力。錫斑的形成是青料中局部的鐵元素含量特別高，在高溫釉溶液中達到飽和狀態，燒窯加溫結束後，窯溫逐步下降形成超飽和部分的鐵元素開始析出。如果青料的鐵含量越高，冷卻的速度又控制得當，器物上就較易產生錫斑。

除燒製及用料外，錫斑的形成還存在釉料一環的因素，即在繪畫的過程中，因青料堆集也會形成錫斑。往往在起落筆、交匯處及頓筆著墨的器物面上，錫斑的出現率也更多。錫斑成形，既可以說是造化天成，也能說是人工點綴。這些錫斑不僅增添了碗的古樸質感，還賦予了碗一種獨特的歷史感。

此品茗杯畫片細膩，筆觸細膩，勾勒出獨特的線條美感。其青花料髮色淡雅，略帶有淡淡的錫斑感，在燈光下呈現出婉約靈動的美倫美奐。這只蓋碗素雅而古樸，具有濃濃的仿明情調，讓人愛不釋手。

此雞心杯全手工手繪製作而成。工藝為青花釉下彩以及釉下紅彩。圖案為寶相紋。寶相紋為中國傳統紋飾，是吉祥三寶之一（寶相花、搖錢樹、聚寶盆），盛行於中國隋唐時期。寶相紋又稱為寶仙花、寶蓮花。其線條清晰，髮色沉穩古樸。寶相紋飾端莊工整，繁而不亂，飽滿豐富。

寶相紋在中國文化中有著吉祥，美滿的寓意。其廣泛流行於織錦、銅鏡以及瓷器的裝飾上，代表著人們對於生活的美好憧憬。

此雞心杯畫面油潤，線條工整清晰，胎體厚重。青花和釉下紅彩相互輝映，十分美麗。外觀曲線流暢而簡約，結合了寶相紋獨特的美感帶給你品茶時獨特的享受。

此郎紅斗笠杯用琺瑯彩及描金工藝精心製作而成。其畫片紋樣為敦煌紋樣，其色澤艷麗，雍容華貴，繁花似錦。

描金，金彩裝飾手法之一,用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描飾裝飾紋樣或配合其他裝飾作邊線或金地使用,然後入爐經低溫烘燒而成。此斗笠杯的口延使用了描金工藝。

此杯畫片敦煌紋樣層疊環繞，豐富多彩。其中，蓮花紋樣是敦煌藝術中運用最為常見的裝飾紋樣。在敦煌莫高窟，從北涼到元朝，窟窟都有蓮花。在佛教中，蓮花是聖潔光明的象徵。他們認為人的靈魂可以通過蓮花獲得新生，進入西方的極樂世界。在莫高窟中，蓮花作為裝飾背景，點綴在菩薩、天人之間，表現了佛和菩薩的神聖，清潔無暇。所以，最能代表佛教的花，就是蓮花。除此之外，忍冬，即金銀花，它作為敦煌藝術視覺符號中一個重要的裝飾性符號，是隨著佛教藝術一起傳入我國的裝飾花紋題材。我國忍冬紋的興起和佛教的傳入幾乎是在同一時間發生。在北朝的佛教裝飾中使用廣泛並影響到當時的世俗裝飾，盛極一時。忍冬夏季開花，初白後黃，秋末老葉枯落，緊接著又生新葉，且凌冬不凋。它靜靜生於荒郊野外，只要有水有土就可以頑強生存下去。因此，忍冬紋就大量地應用於和佛教有關的裝飾中，就取自它這種綿延不斷的生長特性。另外，敦煌紋飾中的寶相花又稱寶仙花、寶蓮花，傳統吉祥紋樣之一，是吉祥三寶之一，盛行於中國隋唐時期。寶相的說法源於佛教，所說寶相是佛教信徒對佛像的敬稱，寶相花則是純潔、端莊、美觀的理想花形。

除了這些多人眼球的紋飾圖案，其工藝也值得讓人一贊。首先，郎紅的全稱叫郎窯紅，又被稱為寶石紅、牛血紅，是我國傳統名貴銅紅釉中色彩最鮮豔的一種。郎紅釉是以銅為著色劑，用1300℃高溫燒成。因銅元素在高溫下極易揮發，顯色範圍有限，對燒成的氣氛、溫度要求很嚴，再加上容易受外界環境的影響，燒製一件成功的產品非常困難。郎紅其釉面光潔透亮，有玻璃質感，開紋片並有牛毛紋理，其釉色瑩澈濃艷，彷彿初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。而紅色代表吉祥、富貴，被譽為“千窯一寶”的紅釉瓷，也以其特有的民族風格，成為世界陶瓷史上一顆閃耀著奪目光輝的明珠。

而琺瑯彩，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法。琺瑯彩通過在瓷器表面繪製彩色的圖案，然後在高溫下進行燒製，使顏色與瓷器表面融合成為一體，從而實現圖案的持久和絢麗。這些圖案通常非常精美，有花鳥、人物、山水等各種主題，反映了中國傳統文化和藝術的特色。琺瑯彩的製作過程非常繁瑣複雜，需要經驗豐富的工匠來完成。首先，製作瓷器的原型，然後在其表面上用特殊的礦物質顏料繪製圖案。繪畫完成後，需要進行一系列的燒製工序，其中瓷器和彩料的燒製溫度和時間都是至關重要的因素。如果溫度和時間不當，可能會導致瓷器開裂或者顏色不穩定。琺瑯彩是中國傳統工藝中的瑰寶，它代表了中國古代工匠的智慧和技藝。

此杯郎紅工藝精巧絕倫，敦煌紋飾繁複精美，寓意深刻。

此品茗杯為釉下彩青花工藝，全手工手繪製作而成。其圖案為西瓜紋。瓜果紋多與其纏繞的藤蔓組合,具有多種豐富的寓意和象徵。

在中國古代文化中，西瓜代表著吉祥和幸福。西瓜的形狀飽滿圓潤，寓意著圓滿和完整, 因此西瓜被視為吉祥的象徵，代表幸福和好運。它也代表了豐收和富裕。西瓜是夏季的水果，也是豐收的象徵。在農村地區，豐收的西瓜象徵著農作物的豐富和富裕，代表著豐收的喜悅和物質生活的滿足。

除此之外，它還像徵著家庭和團圓。西瓜的中間部分有許多種子，這些種子緊密地聚集在一起。因此，西瓜也像徵著家庭和團圓。在中國的傳統文化中，家人團聚和和諧的家庭關係非常重要，西瓜被視為像徵著家庭團聚和親情的水果。另外，它還代表著祈福和驅邪。西瓜在中國古代也被用作驅邪和辟邪的象徵。人們相信西瓜具有辟邪的功效，可以祛除不吉利的氣息和邪惡之氣，保護人們的健康和平安。

此普洱杯胎質細膩油潤，畫工靈動栩栩如生。其整個製作都是全手工手繪完成的，每一個細節都經過了精心的設計和打磨，讓這款茶杯散發著獨特的藝術魅力。

此品茗杯為仿元青花工藝，全手工手繪製作而成。自古以來，魚藻紋就是傳統的陶瓷裝飾紋樣，是祥瑞之意的代表，有著極其豐富的吉祥文化內涵和審美意義。因魚與“餘”同音，是吉祥寓意的表現形式，象徵著富裕富餘。人們用魚來寓意“富貴有餘”、“連（蓮）年有餘（魚）”、“吉慶有餘”等。魚藻紋以魚為構圖中心，水藻等紋飾為輔，組成多種多樣的裝飾紋樣形式。畫面所繪的四尾游魚寓意“四序有餘”，即一年四季皆有盈餘，寓意頗好。這樣的紋飾不僅為皇家所喜聞樂見，更是一種普天下百姓所鍾愛的吉祥紋飾。魚藻紋靈活的構圖、美好的寓意、豐富的變換，無論落在哪個時代，總能成為經典。

此外，眾所周知，元青花是指我國元代（公元1271年-1368年）時期製作的青花瓷器。元代是中國瓷器史上的一個重要時期，也是中國瓷器藝術的鼎盛時期之一，元青花瓷器作為當時的代表之一，展現了獨特的藝術風格和技術水平。元青花的特點是採用青花彩繪，使用的顏料是由氧化鈷製成的青色顏料，燒製後顏色鮮豔濃郁，具有極高的裝飾效果。元青花瓷器造型多樣，器型較厚重，線條簡練流暢，器形穩重莊重，製作精美。而之後元青花的改變是在唐瓷宋瓷的基礎上加以昇華。首先從釉色上進行改進和創新。發明了獨特的白釉、卵白釉、青白釉，使得釉面晶瑩剔透。在釉色上採用進口鈷料，即“蘇麻離青” 或使用國產青料製作而成。

而元青花錫斑的形成是青料中局部的鐵元素含量特別高，在高溫釉溶液中達到飽和狀態，燒窯加溫結束後，窯溫逐步下降形成超飽和部分的鐵元素開始析出。如果青料的鐵含量越高，冷卻的速度又控制得當，器物上就較易產生錫斑。

除燒製及用料外，錫斑的形成還存在釉料一環的因素，即在繪畫的過程中，因青料堆集也會形成錫斑。往往在起落筆、交匯處及頓筆著墨的器物面上，錫斑的出現率也更多。錫斑成形，既可以說是造化天成，也能說是人工點綴。

此品茗杯胎體較厚，老味十足。採用蘇麻離青釉料，錫斑感重，別有一番舊時代的風韻。其整個製作過程都是全手工手繪完成的，每一個細節都經過了精心的設計和打磨，讓這款茶杯散發著獨特的藝術魅力。它的青花魚藻紋圖案栩栩如生，展現出古老的文化和美學價值，讓人們在品茶的同時沉浸於優美的藝術氛圍中。

此品茗杯為仿元青花工藝，全手工手繪製作而成。圖案為一鷺蓮科，也可以叫一路連科，它的美好寓意取自鷺鷥與蓮葉互相搭配而成的圖案。因為“鷺” 與“路”同音，而“蓮”又與“連”，因此諧為“一路連科”。古代科舉中，連續考中被稱為“連科”，“一路連科”是對學子的美好祝福，寓意仕途順利、步步高升。

此外，眾所周知，元青花是指我國元代（公元1271年-1368年）時期製作的青花瓷器。元代是中國瓷器史上的一個重要時期，也是中國瓷器藝術的鼎盛時期之一，元青花瓷器作為當時的代表之一，展現了獨特的藝術風格和技術水平。元青花的特點是採用青花彩繪，使用的顏料是由氧化鈷製成的青色顏料，燒製後顏色鮮豔濃郁，具有極高的裝飾效果。元青花瓷器造型多樣，器型較厚重，線條簡練流暢，器形穩重莊重，製作精美。而之後元青花的改變是在唐瓷宋瓷的基礎上加以昇華。首先從釉色上進行改進和創新。發明了獨特的白釉、卵白釉、青白釉，使得釉面晶瑩剔透。在釉色上採用進口鈷料，即“蘇麻離青” 或使用國產青料製作而成。

而元青花錫斑的形成是青料中局部的鐵元素含量特別高，在高溫釉溶液中達到飽和狀態，燒窯加溫結束後，窯溫逐步下降形成超飽和部分的鐵元素開始析出。如果青料的鐵含量越高，冷卻的速度又控制得當，器物上就較易產生錫斑。

除燒製及用料外，錫斑的形成還存在釉料一環的因素，即在繪畫的過程中，因青料堆集也會形成錫斑。往往在起落筆、交匯處及頓筆著墨的器物面上，錫斑的出現率也更多。錫斑成形，既可以說是造化天成，也能說是人工點綴。

此品茗杯胎體較厚，老味十足。採用蘇麻離青釉料，錫斑感重，別有一番舊時代的風韻。其整個製作即 “都是全手工手繪完成的，每一個細節都經過了精心的設計和打磨，讓這款茶杯散發著獨特的藝術魅力。它的青花龍紋圖案栩栩如生，展現出古老的文化和美學價值，讓人們在品茶的同時沉浸於優美的藝術氛圍中。

此雞心品茗杯為仿明風格，釉下青花工藝，全手工手繪製作而成。此杯外壁飾青花纏枝花卉配以雜寶紋，底足一圈蓮瓣花紋,杯內青花滿繪寶相花和如意紋飾，整體紋飾繁密有致，繪畫精巧細緻,線條流暢，青花髮色深沉淡雅，釉色白中閃青，釉面瑩潤，胎質細膩，造型輕巧俊秀，追求實用與美觀的統一。底部有雞心狀突起，故而名為雞心杯。

在中國古代，纏枝紋最為表象的含義就是“生生不息、富貴綿長”,即“長生”與“富貴”。而雜寶紋為寓意吉祥好運的眾多裝飾型圖案, 因為沒有固定的數量和組合樣式, 所以俗稱為 “雜寶” 。雜寶紋基本囊括了世俗社會對權勢、財富、愛情、幸福、長壽、享樂等的普遍追求, 是民間喜聞樂見的紋樣。

杯內繪製的寶相花則寓意著吉祥如意，幸福美滿，富貴繁盛。其下繪製的如意紋也有著美好的寓意，即為吉祥的意思。其貴在圓潤無缺, 如意呈祥, 在優美的形式之下飽含深刻的意義, 代表著吉祥、稱心、如意的美好寓意。

除此之外，其瓷器上美麗的錫斑更加賦予了它獨特的魅力。元青花錫斑的形成是青料中局部的鐵元素含量特別高，在高溫釉溶液中達到飽和狀態，燒窯加溫結束後，窯溫逐步下降形成超飽和部分的鐵元素開始析出。如果青料的鐵含量越高，冷卻的速度又控制得當，器物上就較易產生錫斑。

除燒製及用料外，錫斑的形成還存在釉料一環的因素，即在繪畫的過程中，因青料堆集也會形成錫斑。往往在起落筆、交匯處及頓筆著墨的器物面上，錫斑的出現率也更多。錫斑成形，既可以說是造化天成，也能說是人工點綴。

此品茗杯胎體油潤，釉下青花栩栩如生。若隱若現的錫斑別有一種舊時代的風韻，懷舊而自然，美麗而優雅，每一筆青花的筆觸都是那麼得楚楚動人，活靈活現。繁複的紋飾精緻而不單調，昭顯出畫師深厚的藝術功底。